El confinamiento durante la pandemia de 2020 es el punto de partida de la sexta exposición individual del artista ecuatoriano Galo García Carrión. La muestra, titulada '2020', reúne 27 obras y se inauguró el 29 de octubre en el edificio del antiguo Banco Territorial, dentro del Parque Histórico.
El aislamiento, la supervivencia y la búsqueda de refugio ante las dificultades atraviesan esta propuesta. Las pinturas recurren al agua y al salvavidas para abordar esas experiencias, a partir de imágenes cuya lectura se extiende hacia preguntas sobre la existencia y la relación del artista con la pintura.
El salvavidas como punto de partida
En las notas de la exposición, firmadas por Armando Busquets en Los Ceibos en 2026, el salvavidas aparece como un elemento central de varias composiciones. Su función simbólica remite a un lugar transitorio de sostén, desde el cual resulta posible continuar en el mundo.
Busquets relaciona este conjunto con la incertidumbre que marcó la experiencia individual y colectiva durante la pandemia. Sin embargo, plantea que ese contexto histórico no constituye la única vía para interpretar las imágenes: las obras también abordan vivencias íntimas y vínculos con la práctica pictórica y la cultura artística.
Desde esa lectura, pintar permite al autor procesar el dolor. Busquets describe las obras como registros autobiográficos asociados a experiencias difíciles y atribuye al acto creativo una función de restauración. Se trata de una interpretación incluida en el texto que acompaña la exposición.
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El mar y la piscina
El agua adquiere distintas características según el escenario representado. Las notas de Busquets distinguen dos espacios que organizan su análisis:
Para desarrollar estas ideas, Busquets recurre a Gastón Bachelard y a su libro 'El agua y los sueños, ensayos sobre la imaginación de la materia', publicado en 1942. Esa referencia forma parte de su aproximación al agua como materia capaz de suscitar imágenes y asociaciones.
En el caso del mar, se propone una relación entre la inmensidad del entorno y el carácter temporal de la existencia humana. La piscina, en cambio, introduce una experiencia del agua organizada por bordes, estructuras y condiciones artificiales.
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Conticinio: el objeto y su sombra
La obra 'Conticinio' concentra otra de las observaciones del texto. En esa pintura, el salvavidas ocupa el lugar de un cuerpo dentro de una piscina sin presencia humana. El objeto flotante y su sombra articulan la escena.
De esta manera, se distingue la materialidad del salvavidas de la condición óptica de la sombra. Aunque ambos mantienen una relación, no existen de la misma manera: uno tiene cuerpo y la otra depende de la interacción entre la luz y la materia.
Así, el recorrido enlaza el contexto del confinamiento con asuntos que exceden aquel periodo: la permanencia, la ausencia y los modos de habitar el mundo. Esas relaciones acompañan las 27 obras reunidas en 2020, la sexta muestra de García Carrión, presentada en el antiguo Banco Territorial del Parque Histórico.
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