Taylor Swift | Vistazo

Taylor Swift estrena un avance de las canciones que está regrabando

  • La cantante estadounidense Taylor Swift está regrabando sus canciones antiguas

03 de diciembre del 2020 - Entretenimiento
Fuente: EFE

Taylor Swift estrenó el primer avance de los temas antiguos que está regrabando por completo para recuperar la propiedad de sus derechos, que ahora están en manos de un fondo de inversión completamente ajeno a la artista.

La primera muestra de estas nuevas grabaciones llegó con el tema "Love Story", canción de su álbum "Fearless", con el que ganó el Grammy en 2008, y que sirve de banda sonora en un anuncio para una empresa de citas por internet que ha dirigido el actor Ryan Reynolds.

"Bien, mientras mis nuevas grabaciones no están terminadas, mi amigo Ryan Reynolds me preguntó si podría usar un fragmento de uno de mis temas para un anuncio que escribió, así que ... ¡Aquí hay un adelanto de 'Love Story'! ¡Trabajando duro para hacerles llegar la música pronto!", aseguró la artista en Twitter.

La canción aparece en la segunda mitad del anuncio, que utiliza el estribillo final del tema con un sonido prácticamente idéntico al de la grabación original de 2008, aunque se aprecia una voz más madura.

Swift, que ahora tiene 30 años, explicó el proceso para grabar de nuevo ese clásico que compuso a los 18 años.

"Creo que ha sido más divertido hacer 'Love Story' porque en la música antigua mi voz era muy adolescente y, a veces, cuando escucho mi música antigua y mi voz de más mayor me hace sentir como si fuera una cantante diferente ahora", explicó la artista en el programa "Good Morning America".

"Así que ha sido muy divertido volver a grabar aquellas canciones que siento que podría mejorar", opinó.

LA LUCHA DE SWIFT POR EL CONTROL DE SU MÚSICA

Hace un mes, Swift comenzó a grabar sus canciones antiguas después de que un fondo de inversión adquiriera los derechos de sus seis primeros álbumes por un valor estimado de 300 millones de dólares.

Se trata de la segunda vez que la música de Swift es objeto de una transacción comercial fuera del control de la artista, quien el año pasado vio como los empresarios Scooter Braun y Scott Borchetta se hacían con todas sus grabaciones maestras al comprar su antigua discográfica, Big Machine Label, en la que estuvo con contrato entre 2005 y 2018.

La cantante posee la propiedad de las letras que escribió pero no del audio, por lo que de esta manera las plataformas de "streaming" y los programas de televisión que utilicen música de la Swift podrán licenciar las versiones regrabadas en lugar de las anteriores. 

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El mundo de la música da la espalda a Trump

  • Taylor Swift, Kanye West, Elton John y Ricky Martin. l mundo de la música tiene una relación complicada con Trump.

29 de octubre del 2020 - Entretenimiento
Fuente: EFE

El mundo de la música tiene una relación complicada con Trump, desde estrellas de la talla de Taylor Swift y Elton John a bandas como los Rolling Stones o R.E.M. le desdeñan y rechazan que sus canciones suenen en su campaña. Incluso Kanye West, su gran apoyo, es ahora su contrincante en algunos estados.

La disputa entre el inquilino de la Casa Blanca y el mundo de la música comenzó mucho antes de su mandato, cuando los Rolling Stones y Neil Young se quejaron públicamente de que Trump amenizara con sus canciones los primeros actos de campaña, allá por 2015.

A las protestas se sumaron pronto Elton John -de quien el mandatario estadounidense es fan declarado-, Adele y hasta familias de artistas fallecidos como Leonard Cohen o Luciano Pavarotti, que alegan que sus valores no comulgan con los del republicano.

LOS ROCKEROS LOS PRIMEROS EN DECIR "NO" A TRUMP

Cuando Trump formalizó su candidatura en 2015, el himno "Start Me Up" se convirtió en un clásico para cerrar sus primeros mítines hasta que los Rolling Stones pidieron en 2016 la retirada del tema, una disputa que escaló a una carta de "cese y desistimiento" enviada por su equipo legal este año.

A los Stones se unió Neil Young, quien afirmó que "no le gustaba la idea" de que su música sonara en actos de Trump por su "misoginia" y "racismo".

Los componentes de R.E.M. siguieron los mismos pasos y dieron otro más al recuperar "World Leader Pretend" como himno anti Trump para la iniciativa "30 días, 30 canciones", una lista de canciones protesta contra el mandatario.

Patti Smith, U2, Pearl Jam, Arcade Fire, Radiohead, Bruce Springsteen, Stevie Wonder y Guns N' Roses son algunos de los músicos que incluyeron canciones en esa lista con títulos tan sugerentes como "People Have the Power", "World Wide Suicide", "Idioteque" o "You Haven't Done Nothing".

JOAN BAEZ RECUPERÓ LA CANCIÓN PROTESTA CON "NASTY MAN"

Quien llegó algo más lejos fue Joan Baez, que encontró en el mandatario la inspiración suficiente para componer su primera canción original en más de 20 años: "Nasty Man" (hombre asqueroso/desagradable).

Y la inspiración no fue nada positiva.

"Cuando a nadie le importe un carajo sus tuits, él estará finalmente y para siempre obsoleto", terminan sus versos.

A LOS ARTISTAS LATINOS "LES HIERVE LA SANGRE" CON TRUMP

Ricky Martin fue de los primeros en alzar su voz contra Trump cuando era un aspirante del Partido Republicano con un discurso que "hervía la sangre" al cantante de "Vida Loca" por su "acoso gratuito a la comunidad latina".

Becky G, nacida y criada en Los Ángeles en una familia de origen mexicano, tampoco se alegró por la victoria de Trump: "Él no nos dividirá", dijo durante su toma de posesión al hablar "por todos los que llegaron a EE.UU. en busca de una vida mejor".

Incluso Jennifer López recordó la separación de niños de sus familias en la frontera durante su actuación en la Super Bowl con una referencia a la jaulas que no pasó desapercibida.

Por su parte, Bad Bunny llevó en otro espectáculo una camiseta con el mensaje "Tú eres twitero o presidente?".

J Balvin, Shakira, Marc Anthony y Romeo Santos son otros de los latinos que han criticado a Trump en sus conciertos.

TRUMP TAMPOCO ES "POP"

El mundo del pop tampoco muestra su agrado por Trump.

Ni Madonna, ni Cher, ni Katy Perry, ni Miley Cyrus han tenido palabras agradables por el presidente. Tampoco Justin Bieber, quien pide en redes sociales el voto contra él, ya que es canadiense y aunque reside en Los Ángeles (EE.UU.) no puede votar.

Los británicos Harry Styles y Adele también quieren que Trump salga de la Casa Blanca. "Soy británica pero lo que pasa en Estados Unidos me afecta", dijo la autora de "Rolling in the Deep".

Otras artistas como Billie Eilish insisten en que "Trump está destruyendo su país", mientras que Lana del Rey promovió conjuros contra él y llegó a decir que su triunfo en las urnas fue "una pérdida para la cultura".

Incluso Taylor Swift rompió el silencio en torno a sus preferencias políticas -hasta entonces una incógnita- para dejar claro que con Trump no va a ningún sitio.

KANYE WEST: DE ALIADO A CONTRINCANTE

Pocos aliados tenía ya Trump en los círculos musicales y este año perdió a su principal adulador.

Kanye West pasó de visitar al presidente en el Despacho Oval a decir que "todo es un caos" y competir contra él como candidato independiente en algunos estados.

Quizás el rapero 50 Cents ocupé el lugar de West tras apoyar a Trump porque no quiere que le suban los impuestos, aunque luego retiró sus palabras.

Al menos Johnny Rotten (Juanito Podrido), de los Sex Pistols, es de los pocos que mantienen su fidelidad a Trump: "La única opción responsable", asegura.

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Taylor Swift y Bon Iver comparten la canción más bella del 2020

  • Taylor Swift nos muestra un nuevo estilo musical a través de su disco Folklore y la canción Exile se muestra como una de sus propuestas más hermosas.

17 de agosto del 2020 - Entretenimiento
Fuente: EFE

En la ficción, dos examantes que exponen de forma cruda y desnuda cómo escuece una ruptura; en la realidad, dos figuras de la música de mundos aparentemente antagónicos que, juntos, forjan una de las canciones más bellas de 2020, "Exile", el fruto de la unión/desunión entre Taylor Swift y Bon Iver.

Lanzada como segundo sencillo de "Folklore" (Universal, 2020), el que es "de facto" el cuarto corte del último álbum de la artista estadounidense encarna muchas de las cualidades que han hecho de este un trabajo no solo inesperado, sino también sorprendente en su resultado.

El octavo disco de estudio de Swift se forjó casi como un "yo me lo guiso, yo me lo como" durante el confinamiento por la pandemia de COVID-19 y, frente a la producción colorista de sus anteriores entregas, refleja en su espíritu esa necesaria sobriedad y actitud contemplativa.

Ello llevó a hablar de "Folklore" como un cambio de estilo, no exactamente el que le da título, sino más bien una suerte de pop alternativo o de "arty folk", como se ha llegado a decir, en comparación con otras artistas como Regina Spektor.

Vaya por delante que probablemente este giro no habría sido posible o recibido de la misma manera si justo antes no hubiese existido "Lover" (2019), un éxito internacional de ventas y crítica mucho más apegado a su habitual toque que, a su vez, la exoneraba del intento fallido por ofrecer una imagen mucho más oscura y lacerante en su predecesor, "Reputation" (2017).

Y lo curioso es que pese a sus mimbres, que acercan a su autora al ámbito de la música independiente o alternativa de la mano del otro gran "factótum" del disco, Aaron Dessner, miembro de The National, "Folklore" no ha dejado de ser un enorme éxito: actual número 1 en ventas en EE.UU., con 2 millones de copias despachadas y 500 millones de reproducciones solo en su primera semana.

Uno de los puentes mejor trenzados entre el viejo mundo de Swift y este nuevo ámbito de resonancias oníricas se encuentra en "Exile". Allí se produce el encuentro de talentos con una de las grandes estrellas del panorama "indie", pero "indie" al fin y al cabo, el músico Justin Vernon, más conocido como Bon Iver.

La forma en la que sus dos voces empastan y se armonizan de una manera orgánica es uno de los grandes hallazgos del corte, en el que establecen más que una conversación, un intercambio de reproches del que ninguno sale vencedor y en el que muchos otros pueden reconocerse.

"Puedo verte ahí de pie, cariño / con sus brazos alrededor de tu cuerpo / Riendo, pero la broma no tiene ninguna gracia / Y solo necesitaste cinco minutos / para darnos boleto y dejarme / allí en el salón aguantando todo este amor", canta él.

La respuesta de la otra parte no se hace esperar: "Puedo verte ahí observando, cariño / Como si él fuera tu suplente / Como si tuvieras los nudillos ensangrentados por mí / Segunda, tercera y cientos de oportunidades / Balanceándote sobre ramas quebradizas / Esos ojos añaden insulto a la herida".

No hay azúcar en las letras ni tampoco en los ingredientes instrumentales. Más allá de sus voces, un piano vehícula toda la estructura, con una tenue percusión y aún más leves arreglos de cuerdas para redondear la combinación, que resulta sencilla pero estremecedora.

Escrita junto a William Bowery y Justin Vernon, Swift no ha impreso esta vez en sus letras esos habituales guiños a su propia vida que convierten cada canción en un ajuste de cuentas personal, lo que permite elevar su contenido a una dimensión más universal.

Y lo hace en estos momentos de forzosas distancias de seguridad que obligan a una actitud más contemplativa, pero mientras sus protagonistas reflejan una atracción imposible de cruzar y que aún duele.

"Creo que he visto esta película antes / Y no me gustó el final / Ya no eres mi patria / Entonces, ¿qué estoy defendiendo ahora? / Eras mi ciudad, ahora estoy en el exilio, viéndote desde fuera", cantan en la parte central de este tema sobre una ruptura que ha logrado, paradójicamente, unir dos mundos aparentemente antitéticos y emocionar al mundo en este verano extraño.

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"Después de avivar el fuego de la supremacía blanca y el racismo toda tu presidencia, ¿tienes el descaro de pretender superioridad moral antes de amenazar con la violencia?, escribió Swift en Twitter, donde tiene 86 millones de seguidores.

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